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1.即兴表演:戏剧表演手法，不依据剧本或未经事先排练的表演

2.舞蹈概论:理论包括马克思列宁主义理论、艺术概论、美学原理、古代汉语、现代汉语、音乐、舞蹈概论、中国民族民间舞蹈文化、中国舞蹈史、芭蕾史、古典舞芭蕾舞现代舞印度舞舞谱等。

3.鲁道夫·冯·拉班:结裔舞蹈理论家被誉为现代舞舞蹈理论之父。创造了拉班舞谱，其理论于1928年正式发表，他以数学力学和人体解剖学为基础运用各种形象的符号，精确灵便的分析并记录人体运动和节奏，至今以实现用电脑记录分析人体运作被广泛运用于舞蹈体育医疗机械人体学等与动作有关的领域。

4.舞蹈评论:人们以一定美学观点对社会生活中的舞蹈现象(舞蹈作品、舞蹈家、舞蹈艺术思潮、群众舞蹈活动)进行分析鉴别评论的一种科学研究活动。

5.舞蹈学:舞蹈学是对舞蹈艺术作全面系统历史的研究的一种科学，包括舞蹈理论舞蹈历史舞蹈鉴赏。

6.舞蹈编导:舞蹈  舞剧、作品创作、排练和演出过程中的组织者和领导者，专业特点是“编”和“导”的紧密结合和高度统一，舞蹈艺术在表现手段上的特殊性是通过舞蹈动作表现感情和情节内容塑造典型形象。在舞蹈创作中，创作者从深入生活捕捉舞蹈形象创造和组织舞蹈语言编排设计舞段，到将其艺术构思通过排练最终由演员体现，是不可分割的完整的艺术创作。

7.舞台美术:戏剧表演手法。包括布景、灯光、化妆、服装、效果、道具等根据演出要求。在统一的艺术构思下创造最终环境和角色外部形象，渲染舞台气氛。

简答题

  默斯·坎宁汉的主要观点:形式主义最具影响力人物，它的形式主义不仅完全排斥叙事性，也排斥舞蹈动作在意以上的连续性，舞蹈动作没有逻辑上的确定性在易经的影响下已变为本，采用抽签方法随意选择动作创造“机遇编舞法”。成为美国用电脑编舞的第一人。

形式化芭蕾的代表人物及其主要观点:形式化芭蕾的代表人物是巴兰钦  主要观点:音乐芭蕾和新古典主义。他用古典音乐、古典芭蕾语言编出“多声部”舞蹈肢体故事赋予严格规范的芭蕾语言，芭蕾语言以纯语言的性质称为纯舞，他的芭蕾不仅没有情节故事也没有演员个体意识成为一种新肢体中的经纬线，被严格编制在无数肢体中。

  民间舞的特点:它是传统型的舞蹈范畴民间舞是某个国家民族地区和村镇祖辈流传下来的一种传统舞蹈形式，民间舞一般没有明确的作者它的创作者是人民民间舞是一种群体艺术表现的是群体的思想感情信仰和观念。民间舞的风格特点比较稳定，发展变化相对迟缓，一方面人民用民间舞的模仿行为去表现自己的聪慧，一方面这种舞蹈原无职业性，只有到节日才进行，因此出新是比较慢的。民间舞有很强烈的功利性、自娱性也有很强的观赏价值，它通常在各种节日和民俗活动中表演，以吸引更多人参与进来。近代出现职业民间舞蹈团体和学校也出现了职业民间舞蹈艺人和专家，这使一部分民间舞走上了舞台，成为舞台表演性民间舞。

  舞台语言在审美过程中发挥的作用:首先是如何将语言转化成该艺术的表现工具，也就是如何使它依附在它的最终作品的载体上经过长期由简到繁由易到难由低至高的磨练，从梳理早期形象开始，逐渐形成人体运作的条件反射，形成舞蹈演员的运作技术再与心理因素高度结合，自由运作现有的动作技能，获取心理技能，这使演员进入舞蹈语言的最关键环节，经过这样的环节使未来演员达到身心合一的制高点，其次是培养观赏者认同识别评价舞蹈动作语言能力，通过内模仿确立其审美地位，从而建立完整的舞蹈审美关系。

  舞蹈作为人体艺术与其他人体艺术学科的差异:舞蹈是一种人体动作的艺术，但是这个人体动作必须是经过提炼组织和美化的人体动作—舞蹈化了的人体动作。所以舞蹈不同于别的人体动作艺术主要方面是它是以舞蹈动作为主要艺术表现手段，着重表现语言文字或其他艺术表现手段所难以表现的。人们的内在深层的精神世界—细腻的情感。深刻的思想鲜明的性格和人与自然人与社会人与人之间以及人自身内部的矛盾冲突创造出可被人感知的生动的舞蹈形象以表达舞蹈作者的审美感情，审美理想反应生活的审美属性所以也可以说舞蹈是一种空间性时间性综合性的动态造型艺术。

  音乐和舞蹈的关系:音乐与舞蹈不仅是合作关系而且成为本体要素，音乐进入舞蹈本体是作为时间因素进入的，这就是以音乐的一部分—即以节拍为主要标志可以用以计算时间值的节奏。节奏也有感情因素，比如强弱、轻重等，但他只是表情所依附的骨架当音乐成为舞蹈伴奏时，他的全部肢体并不能拆开而同时进入连同和声，音乐复调都参与到舞蹈中。

  舞台美术是什么？舞蹈和舞台美术的关系，以王玖的现代舞剧《雪和雨》为例展开论述舞蹈和舞台美术的关系。

  请举例当今时代出现的艺术门类的综合，谈论怎样认识当今时代艺术出现的综合现象？并阐述舞台艺术在当代综合艺术中应是怎样的地位。

  怎样认识舞蹈动作的要素？吴晓邦先生的三要素说与西方理论家三要素说有什么异同？为什么说动力是三要素中的核心要素？

 答:时间 空间 力量

   同:师承关系同出于拉班。

   异:拉班讲的普遍性动作，并未单指舞蹈，魏格曼不仅将视角落在舞蹈上，而且还特指舞蹈的本体要素时间空间力量是给舞蹈以生命的要素。吴晓邦提出的“三个不可分的要素”—律动表情和构图。律动所指时间这样的表述除了时间与节奏本是同一概念的不同表述外，一是为了区别音乐，二是为了强调它是人体运动这一媒介形成的。情感所指西方理论家口中的三要素之力量，舞蹈以人体动作为媒介，而动作来源于人们高度激动的感情，这就是吴晓邦所说的情感并非一般低层的感情范围的情，而是于感觉之上的思想相系，区别于西方理论家的是把舞蹈艺术的情感上升到了理性层面到了形面上的高级层次。

      吴晓邦在解释舞情是舞蹈艺术中的第一要素时，如下说:“情”是舞蹈艺术中的第一要素，没有这个要素可以说就没有舞蹈，舞蹈有刚柔相济，抑扬顿挫，轻重缓急，人的感情都是在这十二个字的对比中进行的，舞蹈感情必须放在强弱(力度)、快慢(速度)、动静、虚实幅度的对比中进行，这种力度速度幅度的变化便是舞蹈的节奏，即舞律，在此基础上舞情、舞律的结合出现了动的画面的立意，构成了舞蹈的构图，所以说舞情是舞蹈的第一要素。